Hosszú idő telt el azóta, hogy az utolsó RED kamera felbukkant a CineD főhadiszállásán, de újra itt van, a RED V-RAPTOR 8K VV-vel a kezünkben. Szeretném tesztelni standard laborvizsgálataink során. Szintén kíváncsi? Akkor olvass tovább…
Sok olvasó megkérdezte tőlünk, hogy van-e lehetőségünk tesztelni a RED V-RAPTOR 8K kamerát laborunkban, különösen az új ARRI ALEXA 35 tesztelése után (laboratóriumi teszt itt).
A RED V-RAPTOR elképesztő műszaki jellemzőkkel rendelkezik a 35,4 MP-es (40,96 x 21,60 mm) full-frame CMOS érzékelővel, a 8K@120 fps sebességgel és a 17+ állítólagos dinamikatartománnyal.
Elképesztően hangzik, de mint mindannyian tudjuk, nincs meghatározott szabvány a mozgóképek dinamikus tartományának tesztelésére (lásd cikkünket és itt találja, hogyan csináljuk) – ezért készítettünk egy szabványos CineD labortesztet, hogy ne tudjuk, mit mond a gyártó !
Szóval, találjuk ki – érdemes elolvasni a cikket a videó megtekintése előtt, de ez rajtad múlik
.
Indítás előtt hagyjuk a kamerát 20 percig felmelegedni, majd leárnyékoljuk (kalibráljuk) az érzékelőt zárt lencsesapka mellett (a fényképezőgép jelenlegi firmware-je 1.2.7). Szokás szerint kedves kollégám, Florian Milz ismét segített ebben a laborvizsgálatban – köszönöm!
A standard redőnyök mérési módszerét használva villanófényeinkkel szilárd 8 ms-os értéket kapunk (a kevesebb jobb) teljes képkocka 8K 17:9 DCI kiolvasásban. Ez várható is, különben 120 képkocka/mp 8K-n nem sikerült volna. Ez az egyik legjobb eredmény, amit teszteltünk, csak a Sony VENICE 2-nél van alacsonyabb, 3 ms-os redőny (például az ARRI ALEXA Mini LF-nél 7,4 ms, itt tesztelve).
6K Super 35 módban a gördülő záridő 6 ms-ra csökken, így 160 képkocka/mp sebességgel készíthet felvételt ezzel a felbontással. Ezek első osztályú értékek.
Szokás szerint a DSC Labs Xyla 21 diagramot használtuk a dinamikatartomány tesztelésére. A RED V-RAPTOR nem rendelkezik definiált natív ISO-val, a REDCODE RAW ISO-t be lehet állítani posztra.
Most talán azon tűnődsz, hogy mi folyik itt? Miért nem kezdtem el a szokásos módon számolni az állomásokat, és hagytam figyelmen kívül a bal oldali második állomást? Nos, a bal oldali második megálló a levágott RGB csatornákból van rekonstruálva, ami alapértelmezés szerint a RED IPP2 pipeline-ba épített „Highlight Recovery”.
Ha kibontja a hullámforma RGB csatornáit, láthatja, hogy mi történik – a második stop (amit a piros kör jelzi) nem mutat RGB színinformációt.
Csak balról a harmadik állomás rendelkezik mind a 3 RGB csatornával, de a piros csatorna már a vágási küszöbnél van. Ezért a dinamikatartomány leállásait a harmadik patch-től számoljuk.
Így standard eljárásunkkal (mint minden kamerával) körülbelül 13 megállóval a zajszint fölé mehetünk. Ez egy nagyon jó eredmény – az ARRI ALEXA Mini LF-hez képest (itt laborteszt) csak egy fokkal magasabb (az ALEXA 35 3 fokkal magasabb). A legjobb full-frame fogyasztói kamerák általában körülbelül 12 megállóval rendelkeznek, hogy mindent átlássanak.
Most talán azon töpreng, hogy miért nem számoltam be ezt a „helyreállítási” megállót? A válasz az, hogy hiányzik az összes színinformáció. A következmények nyilvánvalóak, ha lefelé görget a szélességi eredményekhez.
Az IMATEST számításait tekintve ez az alapértelmezett kiemelés-helyreállítás torzítja az eredményeket, mivel az IMATEST azokat a leállásokat is kiszámítja, amelyeket nem levágnak, hanem visszaállítanak. Így az IMATEST 13,4 megállót mutat SNR = 2 és 14,9 megállót SNR = 1 esetén.
Ugyanez vonatkozik a teljes képkockás 4K ProRes 4444 XQ-ra. Nagyon érdekes, hogy az IMATEST eredmények ISO800-on nagyon hasonlóak: 13,4 megállás SNR = 2 és 14,7 megálló SNR = 1 értéknél. Arra számítottam, hogy a kamera leskálázása javítja a dinamikatartomány eredményeit.
A keresztellenőrzéshez a 8K R3D-t is 4K-ra kicsinyítettem a DaVinci Resolve 18-ban, és itt kaptam a legjobb értékeket: 13,7 megálló SNR=2-nél és 15,1 megálló SNR=1-nél.
A teljes képkocka dinamikus tartomány jelenlegi etalonja az ARRI ALEXA Mini LF, 13,5 megállóval SNR=2 és 14,7 megállóval SNR=1 értéknél, kiemelés nélkül. Az ARRI ALEXA 35 (Super 35 érzékelő) 15,1 és 16,3 megállást ért el SNR = 2 és 1 mellett (ismét fényvisszanyerés nélkül).
A hullámformákat és az IMATEST eredményeket nézve úgy gondolom, hogy a RED V-RAPTOR 1 lépéssel nagyobb dinamikatartománnyal rendelkezik, mint a legjobb fogyasztói full frame kamerák. Az ALEXA Mini LF 1 lépéssel nagyobb dinamikatartománnyal rendelkezik, mint a RED V-RAPTOR, míg az ALEXA 35 3 lépéssel több.
Mellékes megjegyzés: A Blackmagic kamerákkal a BRAW-ban kiválaszthatja a „Helyreállítás kiemelése” lehetőséget a bejegyzésben (a DaVinci Resolve-ban). Nemrég lefuttattam egy tesztet a BMPCC 6K-val, és itt a „Highlight Recovery” opció körülbelül 1 lépéssel magasabb IMATEST pontszámot eredményezett SNR=2 és SNR=1 mellett, mint HLR nélkül.
Ismét mindent REDCODE RAW HQ-ban vettek fel ISO 800-on, a fent bemutatott DaVinci Resolve (Full Res Premium) fejlesztési beállításokkal.
A Latitude a fényképezőgép azon képessége, hogy megőrizze a részleteket és a színeket, ha túlexponált vagy alulexponált, és visszatér az alapexpozícióhoz. Valamivel ezelőtt egy tetszőleges 60%-os fényerőt választottunk (a hullámformában) egy tárgy (pontosabban a homlok) arcához egy szabványos stúdiójelenetben. Ennek az alapvető CineD-expozíciónak segítenie kell olvasóinknak, hogy referenciapontot kapjanak az összes tesztelt kamerához, függetlenül attól, hogy hogyan rendelnek hozzá kódértékeket vagy milyen LOG módot használnak. Nagyon érdekes, hogy az ALEXA Mini LF szimmetrikusan áll a 60%-os fényerősség alap referenciapontjához (ez 5 szélességi körrel van fent és 5 megállóval alatta).
A V-RAPTOR-nál a 60%-os fényerő már dögös, és 2 plusz szünet van a csúcsfényekben, mire kedves Nino kolléga homlokán a piros csatorna csípni kezd:
Ha ezen a tartományon túlra növeljük az expozíciót, akkor pontosan a rekonstrukciós stop területet érjük el (ami a fenti hullámformában a második megálló balról):
A fenti képen látható, hogy Nino homlokán (és arcán) az összes színinformáció elveszett, de néhány képrészlet még látható – ezt teszi a kiemelés helyreállítása.
Ez azért jó, mert bizonyos mértékig megőrzi a részleteket a túlexponált fényképeken. Könnyedén azonosíthatja a PIROS jelzőlámpás expozíciós eszközökkel, mivel RAW érzékelő értékeket mutatnak.
A fenti példában, ha az expozíciót a túlexponált kép több mint 2 lépésével növelik, a PIROS közlekedési lámpák jelzik, hogy a piros csatorna vágását kezdik (akárcsak egy RGB-jel).
Most nézzük az alulexponáltságot. Ha a rekeszt f/8-ra csökkentjük, majd a zárszöget 90, 45, 22,5 fokra (stb.) csökkentjük, nagyon szép és tiszta képet kapunk, mindössze 6 lépés alulexponálás mellett (alapjelenetünk alatt), komoly zajokkal:
Az expozíciós szélesség 8 lépését elértük, ez a legtöbb, amit egy full-frame fogyasztói fényképezőgéptől kaphatunk. Nos, még a Sony VENICE 2 is elérte a 8,6K natív felbontási határt (X-OCN XT kodek használatával). Egyébként eddig az egyetlen fogyasztói kamera, amely 9 megálló közelébe tud kerülni, az a FUJIFILM X-H2S.
A zajcsökkentés továbbra is megőrzi ezt a képet, bár végül egy erősebb barnás-rózsaszín árnyalatot kapunk (amit nem olyan egyszerű eltávolítani):
Már a kitettségi szélesség 9 szintjénél tartunk! Az eddigi legjobb full frame kamera, az ALEXA Mini LF szilárd 10 lépést teljesít. Lássuk hát, el tudjuk-e érni ezt a RED V-RAPTOR-ral:
Most erősebb zajcsökkentéssel azt látjuk, hogy kezd szétesni a kép – nagyon erős színösszeállítást kapunk, a kép sötétebb részein pedig minden részlet tönkremegy:
Ennek ellenére meglepően jól néz ki, főleg, hogy a zaj olyan vékonyan oszlik el – de ítélje meg maga.
Ezzel el is érkeztünk a végeredményhez: szilárd, 9 lépéses expozíciós szélesség, némi mozgástérrel 10 lépés felé.
Ami a jelenlegi szélességi referenciapontot illeti, az ARRI ALEXA 35 12 lépésnyi expozíciós szélességet mutat a szokásos CineD stúdiójelenetünkben – 3 lépéssel többet, ami a kamera hullámformáin és az IMATEST eredményein is látható (itt vannak a labortesztek).
A RED V-RAPTOR nemcsak lenyűgöző teljesítményt nyújt, hanem laboratóriumunkban is kiváló teljesítményt mutatott be. A redőnyök értékei a legjobbak (a csoportvezető Sony VENICE 2 számára biztonságos), a dinamikatartomány és a szélességi eredmények erősek, mindössze 1 megállóra az ARRI Alexa Mini LF-től – eddigi referencia full-frame mozi kameránktól.
Lőttél már a RED V-RAPTOR-ral? Mi a tapasztalatod? Ossza meg velünk gondolatait az alábbi megjegyzések részben!
A hírlevélhez mellékelt leiratkozási link segítségével bármikor leiratkozhat. További információért tekintse meg Adatvédelmi szabályzatunkat
Szeretne rendszeres CineD-frissítéseket kapni hírekről, ismertetőkről, útmutatókról és egyebekről? Iratkozzon fel hírlevelünkre, és mi segítünk Önnek.
A hírlevélhez mellékelt leiratkozási link segítségével bármikor leiratkozhat. A megadott adatokat és a hírlevél megnyitási statisztikát a leiratkozásig személyes adatok alapján tároljuk. További információért tekintse meg Adatvédelmi szabályzatunkat
Lenyűgözött a kompakt fényképezőgépek új lehetőségei. Nem egy szenvedélyes lövöldözős, aki ebből él. Fogcsikorgatva a Panasonic GH sorozattal kapcsolatban, mindig is a lehető legkisebbre szerettem volna tartani a felszerelésemet a világ körüli utazásaim során, ahol a filmes történetmesélést hobbimmá tettem.
Szeretne rendszeres CineD-frissítéseket kapni hírekről, ismertetőkről, útmutatókról és egyebekről? Iratkozzon fel hírlevelünkre, és mi segítünk Önnek.
A hírlevélhez mellékelt leiratkozási link segítségével bármikor leiratkozhat. A megadott adatokat és a hírlevél megnyitási statisztikát a leiratkozásig személyes adatok alapján tároljuk. További információért tekintse meg Adatvédelmi szabályzatunkat
Leiratkozás a hírlevélben található linken keresztül. A leiratkozásig elmentett statisztikákat tartalmaz. A részletekért lásd az Adatvédelmi szabályzatot.
Feladás időpontja: 2022. december 13